蔡明亮谈处女作《青少年哪吒》
专访蔡明亮导演处女作《青少年哪吒》
手册：《青少年哪吒》这部片子的剧本创作过程是怎么样的？
蔡明亮：在准备《青少年哪吒》剧本的时候，我已经开始反感那些太戏剧性的东西。那时，我强烈地想拍真正的纪录片，真正的真实，而且要拿掉所有戏剧元素。对于我来说，我希望能拍一部更纪录性、更真实地呈现台北日常生活的长片，《青少年哪吒》就是这么一部具有纪录片面貌的片子。在写剧本的时候，我试着讲一个故事，透过它去呈现事件的真实性。因此，我只保留了剧本的骨架，把其他的都忘掉。但是我遇到了一个困难，就是没有办法写对白，没有办法去想象是谁该说话，在什么样的场合说什么样的话，我感觉无法制造我所需要的真实性，那是一种非常奇特的经验。事实上，在此之前，我为别人写了不少剧本，写对白于我也都很容易，但是那个时候我做不到了。因此，我整整花了一年的时间写《青少年哪吒》这个剧本，今天看来，这个过程比较像是如何去构思一个剧本。
手册：你这部片子想要表达的是什么？
蔡明亮：可以这么说，我所有的人物大约都是在做同样的事情，那就是一种对他们自我的探索。这种探索真的得脱掉衣服，摆脱自己。在《青少年哪吒》里，我所要表达的，就是那个时候我的感觉：我感觉到自己不快乐，但我不知道为什么。
李康生、蔡明亮
手册：你拍电影找资金会不会很困难？
蔡明亮：在最近这十年，假如你能够看到很多优质的台湾电影，它们能够在国际影展上拿奖，这是得利于国家辅助制度。现在这个辅助制度有非常多的问题，我无法在这里详说，但也多亏如此，最近这十年的青年导演才能够拍摄他们的第一部影片。但这不是自动辅助，有一些限制，必须提企划案等等。问题是，我们政府里负责电影的官员，都是些不太懂文化的人，甚至他们和那些制片业的老板是好朋友，也让他们得到辅助。这对我来说，就是一个极度荒谬、可笑的情况。就是因为这样，我开始和外国制片一起工作。
手册：谈谈你印象最深的电影记忆？
蔡明亮：《四百击》，是我在偶然的情况下看的，那时也不认得特吕弗，之后才知道是他拍的。我特别喜欢特吕弗可能是因为他有种很nice的气质，虽然我也喜欢法斯宾德，但特吕弗很独特。我后来发现他好像跟他的世界也不搭，他很私欲地在讲他自己的青春经历与情感；他有时也改编小说，但总是很张爱玲式的私密、情绪的。自己也不知不觉就变成这样一个人，觉得和特吕弗气味相投。
《四百击》1959
【本文摘录自《蔡明亮》，远流出版社（台湾）】
导演简历：
蔡明亮，中国台湾影视导演、编剧。生于马来西亚。就读于中国文化大学，专修电影与戏剧。毕业后从事话剧与电视剧、电影导演的工作。
1992年，执导处女作《青少年哪吒》，获得东京影展铜奖；
1994年，执导《爱情万岁》，获得威尼斯电影节金狮奖，费比西奖，金马奖导演奖；
1997年，执导《河流》，获得柏林影展银熊奖和国际新闻奖，芝加哥国际影展银雨果陪审团特别奖等；
1998年，执导《洞》，获得坎城影展费比西奖等；
2001年，执导《你那边几点》，参加坎城影展，获得高等技术大奖（录音项目）；
2002年，执导短片《天桥不见了》；
2003年，执导《不散》；
2005年，执导《天边一朵云》，获得柏林国际电影节突出艺术成就奖；
2006年，执导《黑眼圈》；
2007年，执导短片《是梦》；
2009年，执导《脸》；
2012年，执导《行者》；
2013年，执导《郊游》，入围第70届威尼斯国际电影节主竞赛单元，成为今年唯一入围的华语片；
2014年，执导短片《西游》；
2015年，执导短片《秋日》、《小康》、《无无眠》，纪录片《那日下午》
