宋元青白瓷鉴识要领(胎釉篇)

北宋,青白持壶及温酒碗托,
通高19.4厘米,持壶高17.8厘米,碗托高11.4厘米。
青白瓷,俗称影青,又名隐青,因其釉的外观白中微微闪青而得名,是我国宋代窑场分布较广、产量很大、工艺精湛的一个瓷器品种,在众多的产地中,景德镇的湖田、湘湖、胜梅亭、南市街、黄泥头、柳家湾等窑口所产青白瓷最为优秀,被世人称之为“假玉器”,备受青睐。
在当今难以计数的景德镇个体制瓷作坊中,有不少都在仿制宋、元时期的青白瓷。许多收藏爱好者经常接触到各类的是各种仿制品,还有用新瓷片学习的,按图索骥,“打眼”屡有发生。

北宋 ,青白划花盖盒,直径12.8厘米。

北宋,青白透雕香薰,高12.4厘米。
鉴识青白瓷要从胎釉入手
看胎质
众多书籍介绍解释宋代青白瓷的胎质,都说是洁白坚致细腻,瓷化程度高,这只是相对那个时期的工艺水平而言,它和现今瓷器胎质的洁白坚致细腻和瓷化程度相比还是有差别的。宋代湖田窑青白瓷的胎质,其实以淡淡的糙米黄和浅灰白为多,由于当时还没有采用瓷石加高岭土的二元配方(元代才发明),胎质比不上现代瓷器坚密,这从残器的剖面可以观察到,有的还可以看到细致的孔隙。
另外,宋时瓷土采用碓、碾粉碎,人工淘炼,坯土不够精细。很多器物的露胎处(尤其是器底)会有颗粒状土渣。现代仿制的青白瓷,胎质洁白光滑,十分的坚实,这一点是很容易区分的。为了掩人耳目,有的作坊采取在瓷土中掺入微量的色土和细沙粒,以转变胎质颜色和结构;有的则在成品瓷的露胎处,抹上黄土或黑泥,以充出土之器。这些只要稍具常识,即可识别 。

南宋,青白褐斑龙形笔架,长14.6厘米。

南宋,青白刻花荷叶口瓶,高16.5厘米。

南宋—元,青白钵,高9.5厘米。

南宋—元,青白持壶,高14厘米。
看表釉。
宋代青白瓷的工艺以湖田窑“领衔”,因此,现代作坊大多以此为“标型”,千方百计在釉色白中泛青、“莹缜如玉”上下功夫,但往往过犹不及。宋代青白瓷是高钙釉瓷器,釉中氧化钙含量高达14%左右,在1300℃左右面的高温下烧成时,釉的流动性大,因此,在器物的刻划印花、转角、折弯等处聚釉较厚,釉色呈湖青色,有少许聚沫似的釉珠,釉薄的地方则显白,釉面光泽亮润。
而仿品大多为石灰碱釉,釉中氧化钙含量低,在高温下流动性弱,少有分明的聚釉特征,器物通体釉色比较单一,且釉面失透。有的采取人为聚釉,即在刻画印花、转角、折弯等处多喷釉,使釉层增厚,釉色加深,但这种人为聚釉,釉中难以形成聚沫似的小釉珠,且聚釉看起来不自然,形似色块。有的仿品玻璃质感特强,光亮刺眼,和古器“宝光”相去甚远。还有少数作坊采用酸蚀手法去光,结果轻者手感滞涩,重者釉面酸孔累累,只要稍加留意,不难察觉。
看釉还必须要和看沁相结合,宋元之物多为出土,地下保存环境不同受沁现象不同。即使是同一地方出土,因为每个器物的具体摆放位置的区别,受沁状况也不可能一致。扬州博物馆考古发掘的长沙窑持壶就有一个“阴阳面”的现象。鉴识时一定要具体情况具体分析,切忌犯用窑址货特征否定生活区特征,用灰坑特征否定墓葬特征的错误,否则容易步入狭隘经验主义的误区。

宋,江西白舍窑剔花梅月紋盏,直径10.8厘米。

宋,青白道士龟鹤纹葵口碗,直径16.2厘米。

宋,青白瓜棱荷叶口瓶,高12.9厘米。

宋,青白镶金口漏斗,直径11.4厘米。
本文配图均为美国著名古董商蓝理捷(J.J. Lally &Co)的宋元青白瓷(高清版)。
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