鲁本斯：尼德兰巴洛克画家之王，他的艺术风格影响了整个欧洲
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经济繁荣带动艺术发展，巴洛克艺术在法国盛行不久，尼德兰也不甘落后，开始盛行巴洛克艺术。正如一位哲学家所说，社会需要什么，就会产生什么。富有的尼德兰社会需要巴洛克艺术，就产生了巴克艺术大师，这个赫赫有名的大师就是鲁本斯。
鲁本斯根据尼德兰绘画的民族传统，又汲取了巴洛克艺术的精髓，两者融合统一，创造出带有他独特艺术风格的巴洛克艺术，这个风格使他大获成功，“鲁本斯风格”影响了整个欧洲。
一、鲁本斯的成长经历
1577年鲁本斯出生于德国锡根小城一个普通家庭，10岁时父亲去世，母亲带着子女回到安特卫普。鲁本斯14岁开始学习绘画，学徒8年时间，21岁时获得了安特卫普艺术家称号。两年后他赴意大利游学，在这期间他还担任曼图亚公爵的宫廷画师。
鲁本斯游遍罗马、威尼斯、佛罗伦萨等地，这期间结识了许多艺术大师，对他的创作有很大影响，他也临摹了很多大师的名作。他的临摹，有两种类型：一种，一丝不苟，画风可以乱真；另一种，随性而作，既有原作的内容，又有鲁本斯的精神。其中《圣乔治杀龙》即是后一种的临摹，这是临摹拉斐尔的《圣乔治杀龙》作品。
这幅画取材于《圣经》故事：由于文化差异，龙在我国是神圣祥瑞的标志，在西方确实邪恶怪物的象征，西方英雄都以杀龙除恶为大义，一个美丽的少女被献给恶龙当祭品，做为英格兰的保护神的圣乔治纵马挥舞利剑，斩杀恶龙的故事。
鲁本斯的这幅作品是对拉斐尔画作的临摹，但是，两者却有截然不同的艺术风格。
拉斐尔 圣乔治杀龙
鲁本斯 圣乔治杀龙
第一，圣乔治形象不同。拉斐尔笔下的圣乔治有清新秀丽的柔弱气质女性美，好像女扮男装的花木兰；而鲁本斯笔下的圣乔治有英俊粗犷的阳刚气质男性美，好像《三国》英雄张飞。
第二，恶龙形象不同。拉斐尔笔下的恶龙，它的长枪已折断，散落在地上，惊恐无措地等待着圣乔治的利刃砍下；而鲁本斯笔下的恶龙，虽然长枪被断，但它还是斗志昂然，竟然有一只人手拿着断枪，怒目相向凶恶异常，困兽犹斗。
第三，马的形象不同。拉斐尔笔下的那匹马，洁白如雪，圆润静止好像玉石雕成的马；而鲁本斯笔下的马，风驰电掣，动感十足，像在非洲草原上驰骋的狮子。
第四，少女的形象不同。拉斐尔笔下少女苗条秀美，是拉斐尔时代的审美标准；鲁本斯笔下的少女，圆润白皙而微胖，符合鲁本斯时代的审美标准。
综上所述，拉斐尔的作品有清新秀美的女性气质，那是文艺复兴时代的风格；而鲁本斯的临摹，是巴洛克时代的风格，有动感十足的野性力量。
二、鲁本斯的情感经历
鲁本斯的第一任妻子是在1608年他参加哥哥的婚礼上认识的，名字叫伊莎贝拉，鲁本斯博学多才，博古通今，懂六七国语言；他性格随和，为人谦虚，幽默文雅，善于交际，很多王公贵族和主教信徒都是他的好友，他和妻子过着富足的幸福生活，是一对无忧无虑、相亲相爱、郎才女貌的模范夫妻。鲁本斯被聘为佛兰德斯的宫廷画师。
1626年，也是他们结婚后的17年，鲁本斯那时49岁，他的妻子感染瘟疫去世了，他们育有3个孩子，那段时间鲁本斯非常悲伤，为了排解悲伤，他以国事为重，1629年，受西班牙菲利普国王的派遣，以外交官的身份出使英国进行外交谈判，希望改善与英国的关系。以前都是贵族做为西班牙国王的代表，画家充当代表是第一次。风度翩翩、博学多才的鲁本斯很快就赢得了英国国王查理一世的好感，他叫鲁本斯在白金汉宫作画。
有位在场英国的朝臣问他:“尊敬的大体阁下，您的绘画这么出色，是经常在业余绘画自娱吗?”鲁本斯幽默应对道:“不，绘画是我的专业，业余才当大使玩玩儿。”他为英国国王画了《和平的祝福》，这也代表了他热爱和平的本意。1630年，鲁本斯出色地完成了他的外交使命顺利回国。英王查理一世非常喜爱他，授予他骑士荣誉，赠送宝剑和钻戒。
鲁本斯53岁时与他第一任妻子的16岁侄女海伦娜·富尔曼结婚，继续过着幸福生活。海伦娜·富尔曼多次出现在鲁本斯的画作里，他们育有5个孩子，最小的一个孩子直到鲁本斯去世后8个月才出生。
三、鲁本斯的主要作品
鲁本斯个人生活的主调是欢快与享受；其作品的主调也是欢快与享受。
1620年，鲁本斯出使法国，鲁本斯应皇太后玛丽·美第奇之请，创作大型历史画《玛丽·美第奇生平》共21幅。这是一个很棘手的工作，玛丽·美第奇不是很漂亮，而且没有可以歌颂的显赫事迹，天才画家鲁本斯利用希腊神话中的神仙和仙女飞下奥林匹亚山，把现实与虚构巧妙地结合起来，使原本平淡的历史事实被表现成极具浪漫色彩的巴洛克激情的感人画卷。
01《玛丽·美第奇像》，让我们看到的玛丽·美第奇，不仅风度翩翩，美丽贤淑，而且像雅典保护神雅典娜一样头戴战盔，潇洒豪爽。
玛丽·美第奇像
02《玛丽皇后在马赛港登陆》，这是佛罗伦萨公主的玛丽·美第奇刚到法国时，被隆重接待的场景，当时在马赛港，雍容华贵的玛丽·美第奇在众人簇拥下缓缓走出船舱，接受法国最高规格的迎接仪式。站在船头的一位象征法兰西的姑娘，她身穿古罗马的衣服，头戴军盔，伸开双臂，表示欢迎。在豪华大船的下面，有许多海中丰满婀娜的仙女，拉着缆绳，使船靠岸。在仙女的旁边，几头丑陋的海怪，反衬出仙女的美丽。
玛丽皇后在马赛港登陆
03《玛丽·美第奇与亨利四世婚礼》，这是是《玛丽·美第奇生平》中的第五幅。表现的是玛丽·美第奇与亨利四世婚礼情况，鲁本斯曾参加过他们的婚礼，婚礼由教皇主持，皇后玛丽·美第奇在画面的左侧，她头上是教皇给戴的皇冠，她身后一个天使般的小女孩，拉起她的质感极强的锦缎礼服。小女孩的旁边，是一个高举十字权杖的家族代表，以显示家族的高贵；身材挺拔的亨利四世一手握剑，一手给皇后戴上结婚戒指。
玛丽·美第奇与亨利四世婚礼
04《爱情的乐园》这是鲁本斯记录第二任妻子从少女到母亲的不同阶段的一幅画。1633年，沉浸在新婚幸福中的鲁本斯，创作了这幅画，灵感来自于希腊神话：天神宙斯的妻子赫拉，在画面的右上角，她是管理土地和恩爱的女神，坐在高高的奥林匹斯山上，喷出的乳汁构成了银河，沟通了上天与大地的道路。在人间，成对的情侣在谈情说爱。鲁本斯的这幅画,记录了妻子从少女到母亲的不同阶段。
爱情的乐园
从左至右看，最左边的一对男女，是初恋时期，女性还在矜持犹豫不决，人们为她的胆怯而焦虑，爱神丘比特来帮忙。稍稍往右边一点的一对男女，在爱神的相助下相爱，他们安然地坐在草地上，女孩面带微笑显出幸福的神态，她右手托腮，左手放在男子的膝盖上。最右边的一对男女，那时女人已经是妻子，身材已经没有少女时的苗条与婀娜，更显出贵妇般的雍容华贵，她由丈夫陪伴由台阶上走下来。画面中间的三个女人,，别是少女、妻子和母亲。整个画面，以迷人的色彩和繁复的曲线，不仅使我们似能听到他们的窃窃私语，而且能看出他们的表现爱意身体的动作。
05《苏珊娜·芙尔曼》，这是鲁本斯一幅非常成功的肖像画，不仅神态相似，而且神似。那流畅的线条，生动的色彩，不仅表现了苏珊娜长相的美貌，还表现出苏珊娜内心的精神世界：开朗、乐观、幸福。
苏珊娜·芙尔曼
06《与妻子坐在一起的自画像》，这是鲁本斯纪念第一任妻子的画像，画中鲁本斯是一个成功的绅士，她妻子是一个漂亮的贵妇形象。
与妻子坐在一起的自画像
07《美惠三女神》表现的是希腊神话故事中的三个女神，左边的女神是以鲁本斯的妻子为模特，这三个女神都是精力充沛，身体健壮，表现出浓浓的人道主义思想，鲁本斯的人道主义，既不是对罪恶的愤慨，也不是对苦难的同情，而是对肉体欲望的欢快的追求。
鲁本斯晚年谢绝一切政治活动，和妻子定居在农村，安心作画，画了许多表现农村生活的风景画。1640年，鲁本斯去世，享年63岁。鲁本斯是一个高产画家，他一生留下近三千幅作品。
鲁本斯是巴洛克艺术风格最杰出的代表者。他的作品中的创造激情，影响了后世的浪漫主义；他的作品中的丰富光线，影响了后世的印象派。
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